神采书象艺术邀请展暨珠海京百年艺术馆3月9日开馆
展览时间:
2024年3月9日-5月31日
开幕&揭牌仪式:
3月9日15:00（周六）
学术研讨会：
3月9日16:30——18:00
王勇（主持）
展览地址:
广东省珠海市香洲区九洲大道东1248号
京百年艺术馆
学术指导:
北大培文汉字艺术研究中心
承办单位：
珠海京百年文化艺术有限公司
协办单位：
礼记饼家
澳门咀记面家
艺术家（按年龄排序）
濮列平、安东、周汉标、魏立刚
陈求之、王晓明、王勇、袁野豪
出品人: 田锦濠
策展人：王勇
策展助理：林翠华 田晓文
设计: 林鼎卓 李继享
创立国际书象学社，现任中国现代书法艺术学会副会长。
魏立刚的艺术创作始于天津南开大学数学系就读期间，师承李鹤年、王学仲。先后主导发起策划多个意义重大的中国现代书法艺术运动展览、论坛、出版等。2005年荣获洛克菲勒基金会ACC（亚洲艺术协会）年度艺术家大奖赴纽约交流创作，后开启全球学术考察驻留，其创作名誉海内外。他以艺术家、策划者、教育者的多重身份致力于书写现当代性的视觉理论研究及东西方文化交流。收藏机构有大英博物馆、洛杉矶美术馆、中国美术馆、中国国家博物馆、赛努奇亚洲艺术博物馆等。
访谈
2023年11月17日（采访节选） 燕郊魏堡
王勇：
魏立刚：
八十年代就看到了日本的现代书法，关注古干老师他们的“现代书法首展”，首展艺术家中我注意到李骆公先生，骆公他那马鬃毛往上翻那种，还有好像电视屏幕往外鼓的四边形，我也搞篆刻开始对骆公的东西不以为然，现在看来他比那些所谓守正的人高级，还要有意义，他创造了新东西。九五年左右我当时住在北京一个村里，北大的德国留学生史耐德采访我，老外很直他说：你篆刻不要创新吗？中国古代篆刻不都是方的吗？那你搞三角的、半圆的、各种凹形的行不行？所以这个新和旧，对与错，它确实有时候是变化的。
古干他们这一代先生挑出现代书法这个事儿之后，各地陆续成立了许多地方性的群体。第二代艺术家：濮列平、王南溟、洛奇、 张强、邵岩等，那时候也有许多展览交流。到了99年巴蜀点兵，我们相当于把这些人全部集中起来，包括一部分国外的艺术家，我们脚底下都是遍野的青铜碑版，如果讲书法的话语权正宗性，我们当仁不让。
但是你光有事件发生，光有小群体不行，你得有好作品，它不是光跟传统书法比，它要跟这个全球的艺术作品比也应该是不弱的才行，因此巴蜀点兵之后我有一个战略转移，带来了我的变化，相当于沉淀，要做出好多品，这样到了书象。
魏立刚：
关于命名我一直比较在意，九四年就完成了个人的艺术命名“魏氏魔块”。我在圆明园时期结识的艺术家李太墨，关注到他提出的“书相”较早，是相片的相。刘骁纯老师说的日本叫书道，那我们就叫书象，我们不是书法，你别按那个约束，他是这么说的。我成立书象派，创立国际书象学社。我定义了书，定义了象，没有定义书象，因为这可能我觉得是反而很真诚。
“我定义了书，定义了象，没有定义书象。”这句话非常重要，我就在等您这句话，特别好，就这是我最期待听到的。
魏立刚：
王勇：万物察。
魏立刚：
王勇：
魏立刚：
我学习传统古典书法这一套跟傅山纠缠的时间最长。八十年代我在天津南开上学，每礼拜去天大跟王学仲老师学习书法。对于王老师讲的重、拙、奇、旷四个字，获益良多。回到山西太原，去拜访徐文达，徐老家在省委宿舍老干部大院，当时他坐着的那个座位后面挂了一件傅山立轴，肯定是从省博物馆借调来的。
王勇：
太牛了，不敢想象。
魏立刚：
我本来是学篆隶的，当时徐文达就说历史上写篆隶写碑这一路的写不了连绵草，康有为清代那些全是单蹦的，你填补了一个历史空白，徐老的原话他说：你就好好搞你大草，你的这个草书我也搞不了，某些方面已超过傅山。
其实我的金石气比傅山强，因为在天津就是学金文、汉碑。但是一般历史上你这种东西你飞不起来，我是因为各种原因能飞起来。傅山是行草唐楷什么的，等于他把纸片和木屑在空中飞起来了，我是把金银铜和石头在空中飞起来，你想这种扭力和搅动翻飞的矢量那是完全不一样的。
王勇：笔底龙蛇，腕下有鬼。
傅山就是缠绕，龙争虎斗盘旋。有的人说傅山缠的多了，那种牵丝引的太多了，傅山这么高一个人，他会犯低级错误吗？就是他把握到了缠绕的乐趣，他为什么要那么来回盘带？我们深入以后，你必须得缠几次，那种感觉劲儿才够，比如你包装缠一层胶带跟缠十层的不一样，那种捆扎感觉，对于灵魂的那种包裹不一样，就给它炸出来里面那个东西。
王勇：谈谈关于 “丑书”，关于书法圈。
魏立刚：
所谓现在的丑书问题。傅山那是高级丑，大丑。一直讲丑书不是问题，现在是丑的太低端太浅表太拙劣，让人感觉真想踹他两脚，打一棍，打趴下去。我也是从书法出来的，我们自己要检讨，在艺术工种里边书法圈是最窄圈的，书法圈里面有很多问题需要去提升。我们是最爱国，最爱这个书法行当，但是怒其不争。觉得就被这些低俗的浮躁的非专业化，这些所谓圈的人也开始跟广场大妈舞一样去博眼球，去玩一个快感，去弄一下，太不对了。
九五年我当时在北京圆明园画家村，有一次在昆仑饭店看嘉德预展，康有为的一幅书法中堂，起拍价两万人民币，可当时一个中年艺术家的油画竟然就四十万了，你会觉得不公平，但这也说明了这个品种是有于局限性的，我们就要给它改改。你书法又不能像绘画装置体量这么大，你有经验制造震撼大场面，我就点墨水一杆笔，这就要拷问你的智慧。不要这么比，每个人切一平方厘米，显微镜下看里面谁的灵魂浓度好，里面谁牵扯的复杂性高，所以这就逼迫着我们书法家在一平方厘米里面，在你墨水笔的搅转里边，你的灵魂要高超，要比他那庞大的还要高妙。
王勇：谈谈您创造的“当代书法史30个新词语”。
那么在大量的学习中，觉得有很多窍门，觉得要传给同道分享，所以当时就捋出来这么三十个词，从两字组一直到接近十字组。后来我女儿在纽约读艺术管理，她用西方人的方法写了一篇短文来阐释这三十个词。哇！我没想到这里面涵盖了这么多对应了很多，有的是技法的，有的是心法的，有的是美术史的，有的是西方的，有的是跟立体派，这里还有对应齐白石的“鸡啄蚯蚓笼中趣”。其中我提出一个“浇灌心丘”，如何让你的心脏让你心的山丘，你的精神是高级的，不是恶浊浮躁。
王勇：
我对您的两个系列作品印象深刻。一个金墨大草是与傅山的纠缠，另外一个系列就是孔雀，聊聊孔雀吧。
魏立刚：
05年我在ACC有一站安排到哈佛去考察，我住在一个小旅馆写日记，看到窗帘外面的红砖小楼，臆想我说可能是诺贝尔物理奖获得者住的，旁边是哈佛的大讲堂，划艇俱乐部的河道各种，之前在纽约已经呆了几个月了，你也在找什么是大师的玩法？结果那一刻我在旅店里突然想，你拿汉字做现代书法，字符是一个牢笼，书写诗文干脆把二十八个汉字请走，用一个个椭圆形代表。
王勇：状如算子。
魏立刚：
后来命名孔雀系列取一个诗意，就因为它像孔雀的斑点。孔雀系列也有几种变化，最早就是一次性圈缠绕、重叠、覆盖、流淌做颜色。后来我填满了相当于孔雀系列的盾阵系列，大圆盾实心的不是圈里面填的。到18年给台湾做，我又突然有了几何，孔雀几何就变成了不规则多边形，三角里边加斜杠。
疫情期间我做了一张丈二是切片，不但是不规则多边形，而且排列就是你说的状如算子。还有一个加了透视的关系了，有侧面，有立体的，相当于在空中，又像一个星球爆炸空中那些碎片，横列成行，这种进入就想排除掉诗意还有人文的这种表达，变成冰冷的排序，就排除了人的这种寓意。
魏立刚：
魏立刚：谢谢王勇的采访
