专访与对话系列｜王树枝：“智熟见俗”
天雨赤珍安东书象艺术展
展览时间
2024年11月30日—2025年12月31日
展览地点
京百年艺术馆
广东省珠海市香洲区九洲大道东1248号
学术支持
北大培文汉字艺术研究中心
主办单位
京百年艺术馆
承办单位
珠海京百年文化艺术有限公司
协办单位
礼记饼家
澳门咀记面家
意绘画廊
珠海市极安广告有限公司
编者按
2024年11月30日，天雨赤珍安东书象艺术展在京百年艺术馆顺利开幕。经过一年的沉淀与成长，京百年艺术馆正在逐渐超越一家传统艺术馆的范畴，持续推动中国书象艺术的发展，进一步提升中国当代艺术在社会文化层面的影响力。
值此新展开幕之际，我们向过往合作的艺术家、策展人以及社会人士发出访谈邀请。期望借此对话，展现京百年艺术馆的实践成果、探索历程以及未来规划，进而引导我们展开深入的思考。本期所发表的是港珠澳大桥工联会副主席王树枝的专访内容。
对话
DIALOGUE
安东：这是我最大的一张。没特意为它做准备，也没考虑与空间是否适配，几乎找不到让我觉得完全合适的地方，但最后还是放在了这里。它恰好合适，看上去就像建桥的过程，或是桥纵深100多年的历史。
王树枝：我看到了这些符号。你这么一表达，我坐在这儿能看到钢桥的结构件，能看到钢筋混凝土。这让我用现代桥梁在脑海中留下的印象去看待。
安东：我们坐在这里品读时，会不断回想起曾经做过的事，包括建桥具体的故事和过程。实际上我没画桥，要是画了一根线代表海上真实的桥，我们之间的交流就无法深入，也无法拓展更多维度。所以说认识安东书象有难度，这里面包含很多艺术技术之外的东西。我们不能谈桥的技术，也不能谈我用笔的技术。但在这之外有个巨大空间，可能是形而上或形而下的，可能是哲学的，也可能与天地有关，或是极其微妙的瞬间，这些大于直观现实中桥的样子。
王树枝：假如今天你我坐这儿，看到岛海之间画了条直线，我知道是桥。若只是这样展示桥，我没时间品味。但把桥的元素重新组合，就有变化。
安东：重新打破，包括打破自己，构建一个陌生的世界。这时心中所谓的文化可能出现。
安东：所有画作，包括文字，都不是为展览而作。当时画了就放在那，甚至觉得不太像、不太符合。回头看这种所谓的不满意和缺少完整性和饱满性，我们的经验判断可能有误。现在看来这种缺失和不满是对的。若过于精雕细刻，它就没这么鲜活生动，没这么有意思。它在似与不似之间，像石窟，像行走的各种状态，也是似有似无。
王树枝：看这幅作品时，我的心态与看其他作品不同。你用禅意表达世界，但这仿佛拉近了我与现实的距离。
安东：有意思，它有一种荒谬感。我内心充满敬畏，但表达出来没有把人带进单向的通道，而是仿佛离我们很近。
王树枝：这包含我们对现实的表达成分，否则我不会产生这种感觉。
安东：这对我也是很大的触动和启示。它是活的，我也是活的，它是一个独立存在的，也在成长。如果我们的艺术达到这种程度，就太不可思议了。
王树枝：过去我曾画过一些，老师告诉我画人难画手，画小动物难画。最熟悉的东西反而是最难表达的。当然，随便画一个容易，但要活现它就难了。我们同样存在这个问题。
安东：比如在这个距离看，走到这忽然发现它可能是这样的，也可能是那样的。这比毕加索的画法柔和多了。毕加索的画法太生硬，过于强调各种面。我这是在有意无意之间，十方世界也好，无量世界也好，六方天地也好。我没有刻意说它大，也没有刻意让它精确。
王树枝：看完后不知如何总结感受，最后用四个字：智熟见俗。
安东：这组是落下来的，和其他作品时间不在一个维度。回头看，放在这里就如你说的是桥的前世。它不会突然呈现现在的形态，有早期的来由。即便细细感受，也能发现它和来由有明显关联路径。
王树枝：我所说的不是从书画人角度，不敢在专业领域评判。但我敢讲内心感受。眼前这几幅作品，风格、表现形式截然不同。过去欣赏古字画，像梁楷泼墨，八大山人，我曾尝试理解他的内心世界。他是明朝皇室子孙，有反清复明的表达。在他有限线条、大量留白中，人物从眼神到形态都有含义。我们虽也大量留白，但笔法上有安东书象的技法 。
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王树枝
桥梁工程师
王树枝，曾任中铁山桥集团南方工程装备有限公司董事长，港珠澳大桥工联会副主席。先后参建九江、润扬、菜园坝、朝天门、天兴洲等长江大桥和青岛海湾、港珠澳等大型桥梁，现任中华文化促进会传统文化委员会顾问。
